戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者 ：夕 君

　　戏剧是人类古老 的艺术形式 ，数千年来绵延至今，派生出不同 的类型、风格 、流派等 ，可以说蔚为大观。其中，针锋相对的观点 、迥然有别 的艺术实践对话、共存 ，也 是一道风景。总的来说 ，持不同理论主张、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧的表达意识 ，即认为，戏剧的思想内容 、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验 、生活经验等 的表达与投射，凝结着创作者特定 的文化、艺术诉求 。说得直白一点 ，一部戏总得说点什么，哪怕表现 的 是荒诞甚至空虚 ，那也是有所表达 的 。

　　然而令人感到遗憾 的 是，实践并不总是与理论期待相符合 ，有些作品的表达意识相当淡漠 ，故事情节千篇一律 ，人物塑造千人一面 ，台词中充斥着大话、空话、套话，甚至将报纸、文件上 的话成套 、成段堆砌到剧本之中，在拾人牙慧、牙牙学语中 ，窥见思想 的空洞 、思考 的阙如和态度的敷衍 。有时 ，这类作品 的主创还会以绚丽 的声光电等手段掩盖表达意识 的不足。令人稍觉慰藉 的是 ，这类放逐了表达意识 的、机械生产式 的作品 ，几乎不会受到观众和市场的认可 ，甚至很少有人看 ，其造成不良影响的范围 是很有限的 ，只 是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥 。

　　戏剧创作放逐表达意识，有不同的表现形式 ，与无人问津 的作品相比，艺术内核不坚固但观众数量庞大的作品更值得注意。随着戏剧发展的多元化，不少作品越来越强调观众 的参与感 、互动感，无论剧本创作还是舞台设计 ，都为观众 的介入留足了空间。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧的新 的可能性 ，探索戏剧概念 的边界，值得鼓励 ，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑的完整性难免遭到破坏 ，创作主体 的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步，二者如何调和 ，非常考验创作者 的智慧和经验。

　　在某种浪潮汹涌之时 ，保持一定的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题 ，分寸 、尺度至关重要 。当戏剧大幅度、全方位地向观众“敞开”，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解 ，戏剧和游戏、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式 的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品 ，说它是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙” ，侵入了观众 的心理屏障；说它是游戏，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些 ，很难放得开 ；说它 是舞台秀、灯光秀，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待的“大秀” 的水平。

　　那么，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片” ，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬 ？这个问题不容易回答 ，但可以做进一步、长时段观察。把自己“创新”成其他事物，这是否 是戏剧创新 的理想途径？这个问题也不容易回答，但值得认真考量 。

　　在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心的创作导向，时时刻刻将观众放在心中 ，这完全正确且非常必要。但 是，尊重观众 、为观众服务，并不意味着放逐自身表达意识，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀，怎么乐呵 、怎么新鲜就怎么来。真正的创新应该是有内涵的 ，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑、让精神共鸣让位于感官刺激 。文艺作品 、文化产品终归不同于一般的商品 ，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求”是不够 的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心 ，也至少应该提供些许精神对话 的场域、心灵慰藉 的温度、审美愉悦的空间 。做好本职工作，守护好文艺、文艺工作者的职责，这才 是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者 的追求仅是娱乐观众，内涵较为丰富、表达意识较强 的作品 ，也往往能够达到更好的娱乐效果。

　　总之 ，对于戏剧创作来说 ，形式可以千变万化，理念可以不断更迭，但一定 的表达意识总不该缺席 。（夕君）

云南依靠科技——把天拉长 把地拉宽******

　　【在这片辽阔 的土地上㉙】

　　光明日报记者 张勇 光明日报通讯员 云先锋

　　千百年来，水稻都是种在水田里 ，可云南澜沧的高山旱地，不仅能种水稻 ，还能大丰收。这真 是个新鲜事！

　　云南多山 ，灌溉条件有限，水稻产能长期缺口较大。山区农民 的口粮，以玉米等杂粮为主 ，想吃大米就要外购 。

　　这样的状况发生改变，是从2021年5月开始 的——中国工程院院士朱有勇率领云南农业大学团队来到澜沧县 ，在竹塘乡蒿枝坝村的山地上，试验旱地杂交水稻高产优质栽培技术。种子是云南农大稻作研究所培育的新品种。

　　“我们祖祖辈辈都在旱地上种苞谷。旱地种水稻 ？怎么可能！”不仅蒿枝坝的拉祜族群众议论纷纷，县乡两级农技推广人员心里也没底 。

　　但让村民们感到惊奇的是 ，这些旱地上种 的水稻真 的自始至终不用浇水灌溉——谷种播种到干燥 的土壤里，等雨水落地，稻谷秧苗便破土而出。只靠喝雨水，这些水稻就能茁壮成长 ，结穗弯腰 ！

　　“澜沧地区降雨量在1400毫米以上，所以我们在澜沧旱地种的水稻都不用人工浇水 。”云南农大稻作所所长文建成解释，“事实上 ，云南多数山区旱地种水稻都不用浇水，只有降雨量在1200毫米以下 的地区才需要人工补点水。”

　　其实，新稻种 的种植，并非一帆风顺。稻谷秧苗长出来时 ，杂草也疯长，“地老虎”等害虫也猖獗起来。为防治植物病虫害，朱有勇经常蹲在稻地里，指导村民科学除草杀虫，闯过了一道道难关。

　　“我们 的旱地水稻从耕地、播种、除草 、收割都 是机械化 ，打农药用无人机 。依靠科技种田给村民们做示范 ，省劳动力 ，每亩比水田水稻节省成本五六百元。”朱有勇告诉记者。

　　蒿枝坝 的村民们看着试验田旱地里金灿灿 的水稻，纷纷要求把玉米地改种水稻。2022年 ，仅竹塘乡就种植水稻旱种7861亩。他们 的付出，很快得到了回报 。

　　2022年9月 ，蒿枝坝 的稻谷丰收之际 ，中国工程院有13名院士齐聚这里，见证示范种植的405亩杂交稻旱种 的丰收 ：一穗穗金黄 的稻谷压弯了腰 ，连片 的杂交稻旱种犹如金色的海浪阵阵翻滚。收割机很快收获了满满一车的新鲜稻谷 ，专家组经过现场称重得出了结果——平均亩产690.9公斤，比传统旱稻产量提高了近400公斤。

　　“水稻上山有效解决了澜沧水田少、旱地多 、水稻产量不足的问题 ，适宜在广大山区推广 ，对云南‘稳口粮’工程具有重大现实意义！”文建成向记者介绍，“2022年，澜沧县20个乡镇推广水稻旱种 的2.7万亩 ，全部获得丰收 ！”

　　澜沧县水稻旱种的成功 ，是整个云南粮食生产 的一个缩影 。近年来，云南省针对粮食安全结构性问题 ，把水稻旱种作为“稳口粮”的一项重要举措 ，在中低海拔雨热资源丰富 的地区 ，探索水稻旱种绿色高效栽培技术 ，创建省 、州 、县三级示范样板77片，示范面积2.1万亩 。

　　在示范样板 的带动下，2021年和2022年 ，两年间，云南分别示范推广水稻旱种24万亩、53万亩，覆盖59个县（市 、区） ，并由海拔1700米以下扩展到1900米左右 的区域 。

　　云南省级财政还安排1亿元资金，按每亩200元 的补助标准支持水稻旱种 。农技推广部门为水稻旱种提供科技支撑 ，对农技人员 、合作社 、种粮大户进行培训 ，举办技术培训班1896期次、培训130万人次。

　　“我们研究 的是什么？就 是依靠科技 ，把天拉长 ，把地拉宽，在一亩地里面，尽量提高土地 的生产率 ，端牢中国饭碗。”朱有勇说。

　　《光明日报》（ 2023年01月03日 01版）